四面八方的寒气扑面.
蛇.
数不清的竹蛇.
秦伟东和陈园园大惊.
几十条竹蛇还能对付.万条呢.
竹蛇帮.到底是大帮.虽然在洪州名气不是很响亮.却有不小的实力.
在万蛇的外围.突然有几十支火把点燃.
几十支火把.把夜色映得通红.
几十支火把摇晃.
随着火光.万蛇很快组成了一个大阵.
玄襄阵.
这是一种迷惑敌人的假阵.队列间距很大.多数旗帜.鼓声不绝.模拟兵车行进的声音.步卒声音嘈杂.好像军队数量巨大.使用各种办法欺骗敌人.
三国时期诸葛亮入蜀主政平定南蛮之后之后.蜀军的主要作战对象主要是曹魏的步骑兵联合部队.作战地域主要为山地.而蜀国缺乏马匹.于是诸葛亮排练“八阵图”.八阵实际上是三国时代以前早已存在的阵法.孙子有八阵.孙膑在《孙膑兵法》中也有《八阵》篇.到了东汉作战训练中普遍使用八阵.诸葛亮从蜀国步兵为主力等实际出发.在原有的古八阵基础上创新真的阵法.绘制阵图.最终形成“八阵图”.用以训练蜀军.
所谓阵图.就是将阵法绘制成图形.画在锦上、纸上、地上或者用砂石堆砌.形成直观的实物.这就是阵图.诸葛亮纪录阵法的文字沒有流传下來.八阵图在唐代就已经失传.但是据说诸葛亮曾经垒石作八阵图.据说鱼腹江边的八八六十四堆垒石遗迹.就是诸葛亮所遗留的八阵图.结合关于诸葛亮八阵图的只言片语.进行合理模拟.现代兵家认为八阵是一种集团方阵.每个八阵都具有八个小阵分布在中央的中阵四周的八个方向上.八阵的中央是大将.金鼓旗帜.以及直属的兵马.这就是中阵.每个小阵都有天、地、风、云、龙、虎、鸟、蛇等代号.这就是《李唐问对》中的“阵数有九”的说法.所以宋代还有将八阵叫做九军阵.
而每个方向的阵编组为六小阵.中阵编组为十六小阵.整个大方阵共有六十四小阵.正好符合鱼腹江垒石遗迹的八八六十四堆垒石的数量.大方阵之后可能还有游骑构成的二十四小阵.一共是八十八小阵.这些小方阵可以是 骑兵、步兵、车队.由几十到几百不等组成.前排为弓弩手、中间为长兵器手、后排为短兵器手（有时排列顺序也不同）八阵为了迟滞敌人进攻.发挥蜀军弩兵的威力.在防御时还设置冲车、鹿角、铁蒺藜等障碍.诸葛八阵属于防御性阵型.好处是沒有部署上的弱点.任何方向遭受攻击.整体大阵不需要做出根本性的改变.一处遭到攻击.两翼相邻的阵可以自动变为两翼.保护支援遭受攻击之阵.但是缺点也是明显的.首先就是.这样复杂的诸葛八阵需要大量时间进行训练.而且机动性较差.为了保持阵型的完整.前进时不允许奔跑.后退时不能猛跑.这就是《李唐问对》中的“以前为后. 以后为前.前无速度.退无遽走”.所以说八阵是一种防御性质的十分保守阵型.无大败.取得大胜同样也很困难.诸葛亮六出祁山.姜维同样多次攻打魏国.无大败也无大胜.不能说和蜀军采用八阵进行作战毫无关系.
但是以上仅仅是诸葛八阵的基础或者原型.因为依靠这样一种僵化的阵型.以蜀国薄弱之力与曹魏抗衡几十年无大败.就仿佛并不可能.而与其传颂了千年的诸葛八阵地位也不相称.而且作战地域属于山地环境.而八阵更适合于步兵在平原作战.所以.诸葛八阵应该有许多变化.当阵地上有沟坎.林木等限制时.应该根据实际情况进行调整.而且行军时.进攻时应该有各种变阵.不过由于资料所限.更加深入的研究诸葛亮八阵相当的困难.而且所谓诸葛八阵不仅仅是作战阵型.而是通过“八阵图”的训练.将蜀军作战指导思想、编制、训练等渗透给蜀军……
万条竹蛇组成了这样一种奇阵.
几十个火把不断晃动.蛇群随之而变化.
竹蛇帮的确有过人之处.
“秦大哥.我们怎么办.”
“园园.别担心.竹蛇帮沒打算伤我们.”
“是吗.”
“应该是的.”
话虽如此.秦伟东还是有些担心.邪帮的事.有时是不讲规矩与法则的.
再说.竹蛇帮为什么要抓走陈园园的妈妈.暂时还不知是出于何种考量.
被万蛇包围在中间.寒气逼人.这种感觉.秦伟东就是在梦里都未曾见到.
陈园园更是不敢睁开眼睛.扑在秦伟东的怀内.
山顶突然响起了一阵箫声.
回旋婉转.箫声渐响.恰似吹箫人一面吹.一面慢慢走近.箫声清丽.忽高忽低.忽轻忽响.低到极处之际.几个盘旋之后.又再低沉下去.虽极低极细.每个音节仍清晰可闻.渐渐低音中偶有珠玉跳跃.清脆短促.此伏彼起.繁音渐增.先如鸣泉飞溅.继而如群卉争艳.花团锦簇.更夹着间关鸟语.彼鸣我和.渐渐的百鸟离去.春残花落.但闻雨声萧萧.一片凄凉肃杀之象.细雨绵绵.若有若无.终于万籁俱寂.
随着箫声.从四面八方又涌过数不清的竹根蛇.
绿幽幽的.铺天盖地.
有谁见过如此多的蛇.
这次來的蛇数量大约与前次相同.
又是万条蛇.
这万条蛇在先前的万条蛇外围.又组成了衡轭阵.与长蛇相似.采用多路纵队并排的形式.战斗力较长蛇阵强.“武田八阵”是很有代表性的阵形.另外还介绍一种车悬阵.车悬阵为岛国战国名将上杉谦信所创.车悬阵的与方圆阵相似.大将位于阵形中央.外围兵力层层布设.不同之处在于.机动兵力在外.结成若干游阵.临战时向同一方向旋转.轮流攻击敌阵.形如一个转动的车轮.其意义在于：向敌军的一部不断地施加压力.使其因疲惫而崩溃.己方则因为轮流出击而得到补充和休整.恢复战力.不容质疑.这种战术是很优秀的.车悬阵受地形的制约大.要便于机动；要求大将有高超的战术指挥能力.应善于寻找战机和在军队的轮换中避免疏漏；战力持久却不利速决.
两万条竹根蛇.组成两大奇阵.把秦伟东与陈园园包围在中间.
箫声再次响起.在夜间飘荡.
竟是十面埋伏.
柔和而紧张.第一部分写汉军战前的演习.点将、列阵.大战前的准备.着重表现威武雄壮的汉军阵容.音乐昂扬有力.伴有鼓声、号角声.鼓声由慢逐渐加快.营造出大战之前剑拔管张的紧张气氛.第一部分共包括前五个小段
“列营”实际上是全曲的引子.节奏比较自由而富于变化.开始就使用“轮拂”手法先声夺人.渲染了强烈的战争气氛.铿锵有力的节奏犹如扣人心弦的战鼓声.激昂高亢的长音好象震憾山谷的号角声.形象地描绘了战场特有的鼓角音响.此后用种种表现手法表现人声鼎沸、擂鼓三通、军炮齐鸣、铁骑奔驰等壮观场面.恰如其分地概括了古代战场紧紧张激烈的典型环境.
“吹打”是全曲中唯一的旋律性较强、抒情气息浓郁的段落.琵琶用轮指奏出的长音.模拟了古代管乐器演奏的行进曲音调.这段间乐极象古代行军时笙管齐鸣的壮丽场面.刻画了纪律严明的汉军浩浩荡荡、由远而近、阔步前进的形象.这段音乐在乐曲艺术形象的塑造上具有高屋建瓴的气魄.
“点将”、“排阵”、“走队”三个段落在实际演奏中是有所变化和取舍的.它们的相同特点是节奏整齐紧凑.音调跳跃富于弹性.表现了刘邦汉军战斗前的高昂的士气.操练中队形变换的迅速和士兵步伐矫健的形象.乐曲有条不紊的结构安排.使得情绪的发展步步进逼.为过渡到激战场面作了充分的铺垫.
第二部分写楚汉短兵相接、刀光剑影的交战场面.它是乐曲的主体部分.音乐多变.节奏急促.在演奏上连续运用了弹、扫、轮、绞、滚、煞等手法.以描写激烈的撕杀、拼搏.惊天动地、动人心弦.
第二部分包括六、七、八三个小段落.
群蛇在十面埋伏曲的牵引下.不断变幻阵形.
半小时后.箫声突然停住.
几十个火把全部息灭.
一片黑暗.
寒气慢慢减弱.最后完全消失.
竹蛇山.死寂.
群蛇全部离去.
就是山顶的狼叫.也再沒有了.
“园园.群蛇全部走了.”秦伟东道.轻轻地抚摸陈园园的背部.
“全部走了.”陈园园睁开了双眼.
到处是黑暗.她开了手电筒.
一百米外.似乎有一个人.
秦伟东拥着陈园园走了过去.
一束光照在了上面.
“妈”陈园园扑了上去.
陈园园的妈妈.
“园园.我沒死”