“咦？师傅真难得你居然这么早就来公司。”
“不早不早，你那个问题的答案已经等很久了吧？我准备的时间已经有点长了。”
“什么问题啊？我好像不记得了耶。”
“你看，都因为间隔时间太长忘掉了，看来师傅我有必要好好弥补一下，重新给你加深印象才行。”
“不要吧，我今天很忙的，还有这种那种业务都等着我去处理呢~”
“放心，我问过小拉了，他说你今天的日程虽然看起来很满，但实际上都是可以推掉的，甚至他来代替你负责都行。”
“师傅你拳脚上的口才果然一如既往地有说服力，可我真的不想跟上次一样听到死好不好？”
“放心，对上回的简单粗暴我已经进行了一定的反省，这次一定改进~”
“X的说什么都不行，你这老混蛋是不是想翻脸啊？！”
“翻脸就翻脸，你弟弟刚才就已经挂起来了，你现在还来得及上去陪他……”
……
总之，暴力虽然不能解决一切问题，但是似乎明显可以解决小鲁姐姐这种手无缚鸡之力的柔弱少女。
在常志昊进小莫办公室之前就已经提前通知了相关工作人员，莫总今天的预定全部取消，如果没有什么天塌地陷的大事不要过来打搅，从猪猪阿笔到小拉随便谁顶上去都成。
这个要求虽然颇有些不近人情，但是公司里能够“接近”小莫的基本都属于知道常志昊是谁的心腹级，所以他们把这个要求毫无折扣地执行下去了。
至于办公室里的莫总到底会受到怎样惨无人道的虐待嘛，大家虽然很好奇，但实际上没人把这当回事。
光天化日，朗朗乾坤之下，难道还能出人命不成？
而在视线被隔断的办公室门后，小莫的垂死挣扎还在进行中——
“师傅，咱们打个商量，我这里有台录音机，您老对着他把今天的课讲了，我拿回家去反复听到明天上班行不行？”
“哎嘿，要不说师徒俩心思差不多呢？我今天也准备了一个能播音的随身听。我现在就把它放你那录音机对面，让它俩先聊着，咱们正好再说点别的新话题……”
好吧，既然比无耻耍赖都例行输掉了，小莫最后只能心不甘情不愿地离开自己办公位置，乖乖到沙发对面坐好，准备聆听常志昊这次漫长的教诲。
……
“不开玩笑，认真点说的话，漫漫来也好，阳明公司也罢，目前真的还不具备开原创漫画连载杂志的资格。”
常志昊的开篇又是照例的直截了当，已经选择认命的小莫这个时候并没有开口，因为她知道这只不过是个普通的开场白而已，自己即使有什么疑问，也要等接下来某人把纲领性的东西说完之后再提出比较好。
所以某位暴力师傅接下来果然给出了明确的回答——
虽然跟动画那边的程度并不相同，但国产漫画面临的问题实际上也是一样的，那就是产业链严重缺失，并且目前还没有找到符合国情的可靠模式。
而可靠的定义是什么呢？
简单来说，虽然不是大锅饭，但你最起码要保障自己开了原创杂志以后，你自己手下的作家不会整天饿得要死吧？
然后单单从这点而论，国内那些5155工程下的原创漫画杂志就都有点不符合要求了。漫漫来和阳明这边虽然目前运转良好盈利颇丰，但也未见得能比人家做的好不是？
归根到底，漫画杂志和文字类杂志的共同性还是有的，那就是发行方面受渠道的限制非常之大。
就像之前分析漫漫来时曾经总结过的那样，在第三方支付平台和物流行业没有发展起来的时候，渠道几乎决定了一本漫画原创杂志的上限。
至于后来流行的什么四拼一啊，什么全彩之类，说不重要显然也是不对的，但他们并不算占据了决定性位置的因素。
因为说到底，国内新兴漫画行业想要模仿的目标，和国目前已经基本形成自身规则的和国漫画产业，它本身也不是那么光明正大的。
在过几年即将出现的那本JUMP商业广告《食梦者》里，虽然这漫画里多多少少涉及到了一些所谓的业内黑幕，但主题却还是装作积极向上，最后也有了少年漫画里喜闻乐见的光明向大结局。
然而实际上，比旁人多出十几年情报积累的常志昊相当清楚，那些表面光鲜的描述之下，其实每张画，每个字里都包含着漫画行业人员的血泪。
这么说，真的一点也不夸张。
动画那边，动画师们就已经很是凄惨了，拿着计件工作不拼命就生不如死对吧？
但在和国动画界已经极具缺乏从业人员的前提下，只要你肯撕下脸从动画师做起，那最起码你还能揽到一些活来做。
可如果放到和国漫画圈那边呢？
虽然比华夏的漫画原创刊物多了不知道多少，但终归刊物数量还是有限的。而相对于无数怀抱着漫画梦想要入行的新人来说，别提连载了，就算是短篇，甚至两页的四格，都是削尖了脑袋也挤不到的位置好么？
对于华夏国内来说，参加个漫画比赛，得个奖项什么的相对来说就算有点名气，在各大杂志上找个短篇位置没准还是能塞进去的。毕竟相对于和国那边来说，漫画这边的志愿从业人员人口密度还是相对少很多的。
而在和国那边，各种漫画比赛的数量一点都不比杂志少——这不废话么，一本杂志未必只举办一个比赛不是？——所以除非拿到了某些决定性的奖项，否则单纯露个名字的话，获奖作品本身能不能上杂志有时都成疑。
想要一帆风顺地投稿，参赛，入选（这里的入选不能按日文的大奖来理解），短篇，连载……天底下哪里有那么好的事情？
就连几年后明显属于后宫向搞笑漫画的《漫画家与助手》里，第一女主同时也是男主漫画家身份的第一助手努力了整篇漫画，直到最后才勉强获得了连载机会。
而这中间托了男主多少主角光环的福，其实大家都很容易心里有数。
常志昊当初在NT为了打开局面写的帖子里，曾经提到过很多漫画家都曾经有过助手经历，但他当时并没有展开说，这种经历并非漫画家们自愿。
或者说得再直白一点，为什么没有助手经历的漫画家反而是稀缺货色？
因为有能力上来就直接进入连载的，根本是怪物好不好？
而就算抛开这些怪物不论，和国漫画刊物虽多，但傻子都知道做人要从一而终，最开始投稿参赛的时候可以广撒网，但一旦编辑那边给予了反馈，该如何做出选择就是新人们必须面对的问题了。
在漫画家制度日趋职业化的前提下，想要跨出版社，跨杂志发漫画的可能性越来越低。
哪怕是在画王时代传进来的，岛本和彦的《漫画狂战记》里那炎尾燃老师，虽然在漫画里号称同时开着几个连载的，随处可见的三流漫画家。但在岛本和彦的另外一部自传性作品《青色火焰》里，以他自己为原型的主人公也是单单为一个“出道”就煞费苦心。
最根本的一点吧，动画那边，百分之九十的制作公司都集中在东京那边，所以作为新人来说只要下定决心跑去东京就完了。
而漫画这边，你有决心根本屁用没有。即使已经获得了足以出道的奖项，还必须先跟编辑那边确认清楚，到底有没有能够给新人的，最起码要有一丁点保障的工作才能跑去杂志社那边。
否则的话，除了浪费旅费外根本就没有半点意义。
而这个诡异方面再稍微衍生一下的话，即使你已经成为了知名漫画家，也不见得就能稳定地呆在固定的房间里每天从早画到晚。
比如拿漫画之神手冢老先生来举例子吧，他当年画的既快且好这种常识就不用说了。漫画杂志每年不知道有多少新开的，多多少少都想沾点漫画之神的光吧？最起码创刊号，纪念号之类总要弄到大神的手迹吧？
手冢他老人家又是个不太擅长拒绝人的，于是利滚利没多久自然就到了应下的稿约多到了根本画不完的程度。而各家杂志的编辑谁管你到底是不是真的画不完啊，关系到他们自己身家性命的事实就是，“拿不到手冢的稿子，你们也就别回来了！”
在这种情况下，别说手冢他老人家主动逃跑了。就算他自己想原地不动，也照样会有相熟编辑把他骗到某个地方，然后立刻圈禁起来直到画完自家稿子才放人的诡异情景出现。
而且，这种坏规矩的事情只要有一家做出来了，由此引发的连锁效应必然是恐怖到难以置信的——
简单来说，手冢大神这里时常会出现被一个编辑骗走，带着他隐姓埋名坐着飞机全和国到处逃窜，而背后跟着一大堆其他社的编辑穷追猛打的尴尬经历。
你说这种畸形的行当顶尖人物遭遇，这种一旦入行便很可能毫无保障的公众，进去以后经历的还是正常人能过的日子么？！